22. Elisabetta de Gaetano Donizetti


In 1829 Donizetti a fost asumat, nu fara ezitare, ca director al teatrelor Royal din Napoli,  deja reglementate de Rossini, Mercadante si Pacini. În acel an a dat naştere la două opere de Teatro San Carlo din Napoli: Castelul Kenilworth şi Paria. În primăvara anului muzicianul s-a imbolnavit grav si a fost nevoit să amâne debutul programat pentru 30 mai. Opera a avut premiera pe 6 iulie, la gala pentru ziua de naştere “faustissimo” a reginei. Rapoartele lui Donizetti despre primirea publicului napolitan sunt într-o scrisoare a profesorului Mayr (iulie 24): mai mult aplaudată la repetiţie, lucrarea a fost primită cu răceală în prima noapte şi a stârnit entuziasmul de performanţă la al doilea spectacol, pe 12 iulie. Cu mici modificări (partitura lui Warney a fost dată unui bariton decât unui tenor), a fost reluată în anul următor tot la San Carlo, cu titlul Elizabeth de la Castelul Kenilworth. Obiectul de lucru derivă din romanul lui Walter Scott Kenilworth, scris în 1821, tradus în acelaşi an de Gaetano Barbieri. Este prima întâlnire cu o parte de istorie şi limba engleză prin Regina Elisabeta, apoi a aprofundat acestea cu marile drame Regina Maria a Scotiei (1834) şi Roberto Devereux (1837).

Contele Leicester este temător despre anunţata sosire a reginei Elizabeth: el este preferat de regină, dar în secret, s-a căsătorit cu Amelia, de care este de fapt îndrăgostit. Până la sosirea reginei, a ordonat cu încredere pentru a ascunde Lambourne. Warney moşier, îmbrăcate în cadrul “pustnic decât un hotel,” castel şi încearcă să seducă insinuandole o suspiciune de o “cădere în dragoste” de soţul ei, este respins şi promite răzbunare. Amelia, cu toate acestea, el scapă şi se împiedică într-o grădină secretă în Elizabeth, cu lacrimi în ochi dezvăluie pedeapsa pentru Leicester, care crede inselat. Înfuriat, Elizabeth cere explicaţii de la Leicester şi Warney, în mod fals afirmă că Amelia este soţia lui. Leicester va arata apoi căsătoria sa cu Amelia Elizabeth, care-l trimite departe furios. Warney vrea pentru a finaliza răzbunarea şi încearcă să otraveasca pe Amelia, dar Fanny reuşeşte să-l oprească. Elizabeth a realizat acum totul şi dă ordinele de arestare a lui Warney şi Lambourne, ierta pe Leicester şi Amelia şi aprobă căsătoria în jubilarea generală, pentru mărinimia lui.
În timpul eliberarea progresivă de la modelul stilistic Rossini, Elizabeth se pare un impas, o revenire la mai multe formule convenţionale Bel Canto. Donizetti însuşi a mărturisit Mayr: “Eu nu ar da o bucată de Paria pentru întreaga Castelul Kenilworth.” Cu toate acestea, activitatea a marcat zece spectacole în 1829 şi patru mai anul următor, în timp ce Paria, la 12 ianuarie, el a avut doar cinci ani. Dar noi trebuie să aibă în vedere faptul că terenul nu se abate în mod substanţial de la “Regina Elisabeta a Angliei de Rossini (1815), care a rămas în repertoriul de la St Charles până în 1835, şi a avut şapte fotografii în 1829, cu trei luni înainte de Castelul Kenilworth. Este sigur să se presupună că Donizetti, abordând un subiect de acest succes, prudent, a decis să nu se abată prea mult de la limbajul de muzică de Rossini. În această lucrare vom compara două roluri feminine contrastante atribuite două soprane, Amelia şi Elizabeth. Din urmă, cu o voce cântând bogat şi plin de agilitate, face ca ideea de a domniei două Donizetti: intrarea lui (“Da, copiii mei, cel mai frumos cadou”, I, 6), elaborat de trompeta şi un cor festiv si impunator (“Vino, dell’Anglia grand’eroina”, mişcare Donizetti, cu o sursă de inspiraţie umor ciudat în “Elixirul dragostei – I, 4 – ca un bun venit Dulcamara), este o parada dens de coloratură Rossini mucegai; limba de flori devine furios, cu vehementă în Leicester (“Paventa sau rău&quot:) şi este îmbunătăţit în acrobaţie de final Rondo (“Se plăteşte appien acest suflet&quot:). Pe de altă parte, Amelia, care are un registru mediu mai mare, prezinta coloratură complex piuttostro în dialog cu Leicester, dar nu a înflori, în duet cu regina şi extinde umanitatea lui în aria dureroasă “Se pare că eu încă mai spun” (III , 2), cu ornamente de scurte, care pun accentul pe nostalgia şi uşurinţă, şi cu acompaniament neobişnuit de glasharmonica. În lucrare se disting, în special, duete, tonurile luminoase şi, adesea vehemente, nu convenţionale, şi aproape de cvartet de actul al doilea (“Dessa, Amelia, iar Regina&quot:), în conformitate cu Ashbrook “cel mai bun pagina de scor”, în în cazul în care personajele sunt viu capturat în momentul crucial al poveştii. Opera este din nou pe scena modernă în Anglia în 1977 şi 1989, Festivalul de Donizetti din Bergamo.
Sursa: Dicţionar de Opera Baldini & Castoldi – tradus.
Apropos: scuzaţi traducerea!
Să vedem opera. Iată distribuţia:
Elisabetta – Mariella Devia
Amelia Robsart – Denia Mazzola Gavazzeni
Leicester – Jozef Kundlák
Warney – Barry Anderson
Lambourne – Carlo Striuli
Fanny – Clara Foti

Conductor – Jan Latham-Koenig
Orchestra – RAI Milano
Chorus – RAI Milano

 

Dacă nu vă satisface claritatea sunetului şi a imaginii, puteţi asculta o înregistrare mai bună în altă distribuţie:
Elisabetta – Mariella Devia
Amelia Robsart – Denia Mazzola(-Gavazzeni)
Leicester – Jozef Kundlák
Warney – Barry Anderson
Lambourne – Carlo Striuli
Fanny – Clara Foti

Conductor – Jan Latham-Koenig
Orchestra – RAI Milano
Chorus – RAI Milano

Leave a Reply

Fill in your details below or click an icon to log in:

WordPress.com Logo

You are commenting using your WordPress.com account. Log Out / Change )

Twitter picture

You are commenting using your Twitter account. Log Out / Change )

Facebook photo

You are commenting using your Facebook account. Log Out / Change )

Google+ photo

You are commenting using your Google+ account. Log Out / Change )

Connecting to %s